en un lugar en este mundo

En novembre 2021, j'ai été invité par Les Allumés du Jazz à traduire les propos de Peter Cusack lors de sa conférence sur le field recording, organisée dans le cadre du festival Jazzdor à Strasbourg. Ici commença une grande aventure : connaître, partager, échanger, jouer avec l'un des auditeurs les plus attentifs et conscients de cette planète.
Je me suis souvenue, à un moment donné, d'une question que Fred Frith – collège de Peter dans ses jeunes années londoniennes – m'avait posé dans l'un des premiers cours auxquels j'assistais au sein du master d'improvisation libre de Bâle : « Qu'est-ce que tu dois écouter précisément ? Où ta conscience doit-elle exactement se placer au moment où tu commences à improviser ? » Sa réponse : « les sons qui t'entourent, les sons de l'environnement. C'est ton matériau principal pour commencer à construire ton improvisation. »
Onze ans plus tard, alors que je rencontrais Peter et commençais à apprécier son travail et ses voyages, je ressentais de plus en plus clairement à quel point il serait passionnant d'improviser avec quelqu'un qui a écouté si profondément et si consciemment, à un niveau presque scientifique, de nombreux environnements de notre planète. C'est pour toutes ces raisons que je lui ai demandé de démarrer ce projet ensemble.Lors de quelques magnifiques balades sonores ensemble à Berlin, Peter m'a permis de connaître de près ses méthodes d'écoute.
J'ai alors redécouvert des nouveaux paysages et rythmes de la vie naturelle et artificielle de cette ville si vivante, avec lui pour guide. Et je pense sans doute lui avoir apporté mon esprit musical latino-américain, joyeux, enthousiaste, et toujours prêt à se surprendre. Nous avons mis alors cette sorte d'échange culturel dans des longues séances d'improvisation et avons décidé d'enregistrer ce disque.

Mais ma réponse à la question de Fred était différente : il faut commencer par écouter ses sensations propres, les pensées et sons intérieurs. Je pense toujours aujourd'hui qu'il s'agit d'une étape essentielle sur le chemin d'une connexion honnête, libre et détachée aux champs d'improvisation.L'improvisation libre est pour moi un vrai processus métaphysique, qui vise à se connecter autant à l'intérieur qu'à l'extérieur, qui deviennent ainsi une seule et même matière sonore. Apprendre à s'écouter, à trouver ses sons, sa voix intérieure, ses sentiments et ses pensées. Être clair avec soi même, reconnaître sa nature plus profonde de façon sincère, sans artifice ni filtre : voilà probablement l’un des processus les plus longs, les plus complexes et plus nourrissants de la vie, tout comme apprendre à écouter et comprendre l’environnement physique monumental et complexe de notre planète avec un esprit éveillé, aiguisé et précis.
L’improvisation devient alors un véritable état d'esprit naturel et philosophique.

"Cela signifie - exprimé de manière très approximative - et peut-être donc ouvert à une interprétation erronée, que les exercices auxquels il est dû exclusivement que la technique d'un art devient Art, et si cela se produit, Art sans artifices, ces sont des exercices d'ordre mystique.L'art véritable ne connaît ni fin ni intention. En se détachant de lui-même, en s'abandonnant si résolument à lui-même et à tout ce qui est derrière lui, l'esprit n'a plus qu'à être sans aucune intention. Cet état dans lequel rien de définitif n'est pensé, projeté, aspiré, désiré ou attendu, qui ne pointe dans aucune direction spécifique et pourtant, dans la plénitude de son énergie, l'esprit se sait capable du possible et de l'impossible, cet état fondamentalement libre de toute intention et de soi, c'est ce que la tradition appelle véritablement la présence spirituelle. »
Zen dans l'art du tir à l'arcBungaku Hakushi / Eugen Herrigel

Special thanks to
Les Allumés du Jazz 
Fred Frith
Gladys Pinilla
Pierre Tenne